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与此相反,他认为邓肯对音乐的理解是非常完善的,以致她敢于对音乐作出随意的解释。个体的内部经验形态……,同样具有一种进行转变的独一无二的吸引力。宗教、历史、政治以至传统的哲学抽象,都反映着这种混合在语言中的基本按主观模式所作的系统阐述,是一个真正重要的隐喻,i彳hi于世界的自然概念在其中得到了表达^但是,在人的心灵中,一个符号只能表达一个想念,符号与它表达的含义不能分开,因为,没有离开符号而能考虑和区别其含义的其他形式^所以,、这个重要的隐喻与它的含义存在着同一性,作为符号的力量的情感,被归结为用符号表示的现实n以一个由强者构成的王国出现的世界。细节还有待补充,岜多的变化电~待介绍……这样的诗联将合更深地位根丁人类的经验,埘不嚴椬根于偶然的想象,因此》它对心义的感染力也沈更大:如果知识是仝面的、足够的,艺术软应该ii〗来肩莰观实,……,这样,实用与艺术就不会分离r广(出处同上,第214页)。比如:迪安纳(C,V.Deane)在他的著作£戏剧理论和英雄剧的节奏》中,谈到高乃依在他的悲剧中,他对事件的处理方法是:用它们来表观一个0)在中国戏剧中,甚至高负的人物也要凭B汁%西不是凭铕勇猛取得胜利。符号始终是创造出来的某种东西。艺术即感官满足的理论亦即趣味的理论,只能小心翼翼地在怙绪上作文章,并紧紧地抓住再现的界线不越雷池一步。

这样一来,仅仅作为选择的可能合理的指涉就变成了(内含而并存于艺术之中了。我们实质上观察并记忆可言明者。(X)中世纪的乐曲中,由于不确定的含义,要求苕戋于演荽员职迓的大量判断。消遣是一种暂时的刺激,是通常笑声中生命情感的升华。但是一释不断改变自己位置的船,却仍然是一个独立fi在的环堍。一旦我们越过了抒情诗这种小而集中的形式到达另一个更大的创作领域,我们便马上遇到一个新的主导因素-一叙述的因岽。但是原始线,很可能仅只对欧洲音乐的发展是一种不变的法则,而不是对所有的咅乐云顶娱乐在线登录。在一个剧中,人物是作为连贯的整体出现的。

各种事件也许就发生在他的周围,也许就出现在眼前,他参与或打算参与活动,或者痛苦或是沉思,但是,梦境中每件事物对他来说都同样有直接的关系。我们只好退回来分析朗格的意思。桑顿王尔德(ThorntonWilder)认为戏剧是升华了的叙事形式,他写道/戏剧把叙事性艺术提高到比小说和史诗还要{的境界……戏剧家必须是讲故事的能手/②但是,讲故事、叙事体裁与戏剧中表演的故~截然不同0很多第一流的讲故事能手并不会写剧本,而叙事体裁的最高形式,比如,现代长篇小说1短篇小说,已经表明它的某些手段对舞台来说是毫无意义的。现实生活中,我们时常不用视觉面用其他官H来补充我们零碎的视觉印象——比如运用86记忆、记莰下來的数据、关于事物物理构成的佶条,以及当事物处于我们视野之外或被其他事物掩盖时,有关事物空间关系的知识一一在绘画的虚幻空间中,则不存在这种辅助性材料&一切全都交给了视觉。人们认为,天才就戴维普洛在他的<夔的分析>中指出,在能获掙判别艺术《杰作w的理性标准之前,有许多哲学上的困难。朗格也正是这样说明云顶娱乐登录的艺术形式与我们的感觉、理智和情感生活所具有的动态形式是同构的形式因此,艺术品也就是情感的形式或是能够将内在情感系统地呈现出来以供我们认识的形式通过生命形式,终于将语言不能唯艺术可以充3情感符号的原因揭示无遗。它们一旦被印成书,就会给文化和文学界提供极有特色的形式。它是符号的意义&我们领悟起来可能要花费一些时间,而符号却无时无刻不在表现着它。

除了两节(这两节运用了道地的历史性现在〉都用过去时讲述,一直到故事讲完,水手说明出现的情况。我认为答案是随着某种思想产生的,这种思想本身与美学理论不无关系,不过这一思想尚未被极其完满地切中要领地加以运用。一组组对句以简明的垌序铺展,它们所展开的是毫无隐义的景色,其清新、明彻,一如自己所画出的晴空一碧、阳光灿烂的白昼。这种辩护可以是一个伟大的悲剧题材,但其本身并不是生活的悲剧感的带诗意的表达,而是从情感冲突中产生的实际而哀婉的表达。而这种要求,从逻辑和艺术的角度看,盛然是它们应该表明的。他n虫丨^不妇道,但是我知道。这就是命f。摄影机就等于观众的眼睛,(正如麦克风等于他的耳朵一没有什么条文规定$灵的眼睛不能和耳朵分开〉f冬亨巧了f,但这个是二种完全客观化的梦,或者说,电影作品就是一个梦境的外现,一个统一的、连续发展的、有意味的空竽巧孕巧。这些问题我准备在另一部著作中再进行探讨。

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